Louise Brooks | trayectoria cinematográfica

Trayectoria cinematográfica

Filmografía
  • Overland Stage Raiders (1938)
  • King of Gamblers (1937)
  • When You're in Love (1937)
  • Empty Saddles (1936)
  • Windy Riley Goes Hollywood (1931)
  • God's Gift to Women (1931)
  • It Pays to Advertise (1931)
  • Prix de beauté (1930)
  • Diary of a Lost Girl (1929)
  • The Canary Murder Case (1929)
  • La caja de Pandora (1929)
  • Beggars of Life (1928)
  • A Girl in Every Port (1928)
  • The City Gone Wild (1927)
  • Now We're in the Air (1927)
  • Rolled Stockings (1927)
  • Evening Clothes (1927)
  • Just Another Blonde (1926)
  • Love 'Em and Leave 'Em (1926)
  • The Show Off (1926)
  • It's the Old Army Game (1926)
  • A Social Celebrity (1926)
  • The American Venus (1926)
  • The Street of Forgotten Men (1925)

Louise Brooks comenzó su carrera en el mundo del espectáculo como bailarina en la compañía de danza moderna de la escuela de danza Denishaw, con Martha Graham, Ruth St. Denis y Ted Shaw, pero su tozudez provocó su marcha de la compañía. Bajo la protección de amigos influyentes, consiguió entrar como bailarina en las Ziegfeld Follies de Broadway donde pronto fue descubierta por la Paramount, los estudios cinematográficos para los que rodó la gran mayoría de sus películas estadounidenses. Su primer film fue The Street Of Forgotten Men, de 1925. Poco después empezaría a interpretar papeles de protagonista en diferentes comedias a lo largo de los años siguientes, una de las cuales, dirigida por Howard Hawks en 1928 y titulado A Girl In Every Port, en el que hacía de vampiresa, le ayudó a empezar a ser conocida en Europa.

La que es considerada su mejor actuación en una película estaounidense fue en Beggars Of Life ( 1928),[3]​ en la que interpreta a una chica de pueblo de quien han abusado sexualmente, que se escapa con dos vagabundos ( Richard Arlen y Wallace Beery) que se encuentra en un tren. En aquel momento de su vida se movía en los círculos de la alta sociedad y era una convidada habitual en las fiestas de la mansión de William Randolph Hearst. Su peinado había creado estilo y muchas mujeres se cortaban el pelo imitándola.

Período europeo

Cuando el cine sonoro entró en escena, y después de negarse a hacer una versión sonora de su película The Canary Murder Case, Brooks decidió marcharse a Europa para rodar bajo las órdenes del director expresionista alemán Georg Wilhelm Pabst.

En Alemania protagonizará la película de Pabst La caja de Pandora ( 1928), en la cual interpreta a Lulú, una vampiresa sexual que acaba siendo asesinada a manos de Jack el Destripador, tras arrastrar a todos sus amantes a la perdición. Esta fue la película que convirtió a Louise Brooks en un mito. El film es interesante por el moderno tratamiento que hace de la sexualidad, introduciendo por vez primera la aparición del lesbianismo en la pantalla. A continuación, rodó el drama social Diary Of A Lost Girl ( 1929) y Prix de Beauté ( 1930), esta última rodada en Francia. Las tres películas fueron severamente censuradas debido a que su contenido fue considerado demasiado “adulto” y al escándalo provocado por el tratamiento abierto de la sexualidad, además de su fuerte crítica social. Pasaron desapercibidas para el gran público porque en aquel momento se produjo la eclosión del cine sonoro, perdiendo el cine mudo rápidamente su atractivo.

Cuando decidió regresar a Hollywood, tras su aventura europea, se encontró con que los estudios la habían incluido en sus listas negras, así que no volvió a disfrutar del éxito que había tenido antes de marcharse a Europa. En 1938 se retiró definitivamente.

Escribió un libro titulado Lulú en Hollywood, en el que habla de Pabst y el rodaje y alude varias veces a Frank Wedekind.

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