Acorde | acordes equivalentes

Acordes equivalentes

Como se ha indicado anteriormente, el orden de las notas de un acorde no es determinante, aunque sí su tono fundamental. Por este motivo, en ausencia de un tono fundamental algunos acordes son equivalentes entre sí. Algunos ejemplos:

  • Un acorde menor sexta equivale, con la tónica en la sexta, a un menor séptima con quinta bemol. Así, el Solm6 (o Gm6) en estado fundamental (sol - si, re, mi) equivale al Mim75 (o Em7-5) en primera inversión. Por lo tanto, puede afirmarse que Solm6 (Gm6) = Mim75/sol (Em75/G), o que Mim75 (o Em75) = Solm6/mi (o Gm6/E). (Véase Bajo alterado, arriba de esta sección). La elección de una u otra opción depende, como se ha visto en la sección anterior, de las circunstancias específicas de la composición, aunque generalmente tiende a adoptarse, cuando no existe otra razón más poderosa, el acorde más simple en cuanto a notación se refiere (en este ejemplo, Solm6 y Mim75, respectivamente).

Análogamente:

  • Como se indica en la sección Acordes de séptima, más arriba, a partir de un acorde de séptima disminuida (dim7) y rotando la tónica, se obtienen otros tres acordes de séptima disminuida.
  • Un acorde de sexta equivale, con la tónica en la sexta, a un menor séptima.
  • Un acorde de novena con sexta (o novena con decimotercera) equivale, con la tónica en la sexta (o decimotercera), a un menor undécima con novena bemol.
  • Un acorde de séptima con decimotercera equivale, con la tónica en la decimotercera (o sexta), a un menor séptima con novena bemol.
  • Un acorde de séptima con undécima equivale, con la tónica en la undécima (o cuarta), a un novena mayor con cuarta suspendida.
  • Un acorde de sexta con novena equivale:
  • Con la tónica en la sexta, a un menor séptima con undécima.
  • Con la tónica en la novena, a un novena con cuarta suspendida.
  • Con la tónica en la quinta, a una sexta con novena y cuarta suspendida.
  • Partiendo de las notas de un acorde de decimotercera, y rotando la tónica, pueden formarse numerosos acordes equivalentes, dos de los cuales son de uso muy común:
  • Con la undécima (o cuarta) como tónica, se obtiene un decimotercera mayor.
  • Con la quinta como tónica, se obtiene un menor decimotercera.
  • Con la séptima como tónica, se obtiene un decimotercera mayor con undécima aumentada.
  • Con la novena (o segunda) como tónica, se obtiene un menor undécima con decimotercera bemol.
  • Con la decimotercera (o sexta) como tónica, se obtiene un menor undécima con novena y decimotercera bemoles.
  • Con la tercera como tónica, se obtiene un menor undécima con quinta, novena y decimotercera bemoles.
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