イダ・ルビンシュタイン

ヴァレンティン・セロフ作『イダ・ルビンシュタインの肖像』1910年

イダ・リヴォヴナ・ルビンシュタインルビンシュテイン、またはルビンシテイン: Ида Львовна Рубинштейн, : Ida Lvovna Rubinstein1885年 10月5日- 1960年 9月20日)は ロシア出身の フランスバレリーナ役者。あまりに晩学だったためバレリーナとしては一流と見なされておらず [1]、強いロシア語なまりのために役者としても中途半端であったが、舞台上での存在感や演技力は際立っており、エキゾチックで 両性具有的な容姿に多くの人々が魅了された。 ベルエポックの美意識を象徴する美女として、また、当時の芸術家たちの パトロンとして知られており、 ラヴェル作曲の『 ボレロ』など、いくつかの作品が彼女の委嘱によって生み出された。

経歴

イダ演じる『聖セバスティアンの殉教』のためにバクストがデザインした衣裳

裕福な ユダヤ人の家庭に生まれ、早い時期に孤児となる。20歳を過ぎてから ミハイル・フォーキンに師事するまで、ロシアバレエの伝統から言えばイダは正式な訓練をほとんど受けなかった。

1908年ペテルブルクにおいて オスカー・ワイルドの『 サロメ』を パントマイム形式で独演してデビュー [2]。「 7つのヴェールの踊り」では一糸まとわぬ姿となり物議を醸した [3]。 『サロメ』において振付を担当したフォーキンおよび美術を担当した レオン・バクストの推薦により、 パリにおける バレエ・リュス(ロシア・バレエ団)の公演に参加 [4]。同団の旗揚げと見なされる 1909年シャトレ座公演でのバレエ『クレオパトラ [5]にて主役クレオパトラ [6]、翌 1910年パリ・オペラ座公演でのバレエ『 シェヘラザード [7]にてスルタンの寵妃ゾベイダ [8]を演じた。いずれも振付はフォーキン、美術と衣裳はバクストが担当した。 これら2作品におけるイダの役どころは踊りがほとんどないパントマイムに近いものであったが、観客に強烈な印象を与え [9]ジャン・コクトーマルセル・プルーストを始め、多くの人々が彼女の美を讃えた [10]

1911年にバレエ・リュスを離れ [11] [12]、自主公演を行うようになった。同年、シャトレ座において上演した『 聖セバスティアンの殉教』は、 イタリアの詩人 ダンヌンツィオが彼女のために書き下ろした作品であり、音楽は クロード・ドビュッシー、美術はバクストが担当した。この作品は、洗練されたモダニズムによって称賛されると同時にスキャンダルともなった。 ユダヤ人 女性が聖セバスチャン( セバスティアヌス)を演じたことがパリの大司教の逆鱗に触れたからである。大司教は全ての カトリック信徒に向けて、この作品を観に行ってはならないとお触れを出した。

その後、振付の ブロニスラヴァ・ニジンスカ、舞台美術の アレクサンドル・ブノワら、多くのバレエ・リュスの関係者を引き抜いて [13]独自のバレエ・カンパニーを結成し、 1928年11月にパリ・オペラ座で旗揚げ公演を行った。この公演では彼女の依頼によって生まれた イーゴリ・ストラヴィンスキーの『 妖精の接吻』、 モーリス・ラヴェルの『 ボレロ [14]などが初演された [15]。イダは豊富な資金力にものを言わせてオペラ座を満席にしてバレエ・リュスに脅威を与えた。

彼女のカンパニーはしばしば無料のバレエ上演会を開催し、 第二次世界大戦が勃発する 1939年まで断続的に活動を続けたが、その後彼女は舞台から遠ざかり、1960年にヴァンスにおいてひっそりと亡くなった [16]

イダは芸術家のパトロンとしても重きを成し、彼女のダンサーとしての技術的弱さに応じた [17]、踊りと演劇と劇作法が綯い交ぜになった作品を芸術家たちに発注した。こうして生まれた舞台作品には、 ジャック・イベール作曲によるバレエ『ポワチエのディアナ』、 アルテュール・オネゲル作曲によるバレエ『アンフィオン』、 ポール・クローデルの台本とオネゲルの音楽による劇的オラトリオ『 火刑台上のジャンヌ・ダルク』などがある [18] [19]

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