Théâtre
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Internet est considéré par certains comme un concurrent du théâtre voire un adversaire qui encourage le goût de la dématérialisation de relations, contraire à la proximité humaine propre au théâtre. Certains ont considéré les sites de théâtre sur Internet comme « des officines responsables de la régression du théâtre »[12].

D'autres personnes estiment qu'Internet apporte beaucoup au théâtre : une popularisation par la diffusion d'opinions sur les pièces, une démocratisation par la pression à la baisse des tarifs initiée par les billetteries en ligne et un accès facilité à l’information (programmation, réservation).

Ainsi, en septembre 2006, la Comédie-Française a ouvert ses portes aux acteurs du web, que ce soit pour publier sur le Web des avis sur les pièces, ou pour proposer des tarifs réduits aux spectateurs.

Le Théâtre des Osses, compagnie suisse fondée en 1978 et devenue Centre dramatique fribourgeois en 2003 ouvre un site d'archives[13].

Notes et références

  1. (fr) Larousse en ligne
  2. (fr) « Dictionnaire de l’Académie française, huitième édition (1932-1935) théâtre »(ArchiveWikiwixArchive.isGoogleQue faire ?)
  3. Peter Brook, L'Espace vide, , première phrase
  4. Les comédies musicales parisiennes, Office du Tourisme et des Congrès de Paris, site parisinfo.com
  5. (en) Sarah Stanton, Martin Banham, « Middle East and North Africa », Cambridge paperback guide to theatre, Cambridge University Press, Cambridge, 1996, p. 241. (ISBN 978-0-521-44654-9).
  6. Béatrice Lovis, « Le théâtre de société au château d’Hauteville : étude d’un corpus exceptionnel (e siècle-e siècle », Revue suisse d’art et d’archéologie, vol. 74, nos 2017/3-4,‎ , p. 239-260 (0044-3476). -- Marc-Henri Jordan, « Les décorations du théâtre de société de la famille Cannac au château d’Hauteville, œuvres du peintre lyonnais Joseph Audibert (1777) », Revue suisse d’art et d’archéologie, vol. 74, nos 2017/3-4,‎ , p. 261-284 (0044-3476)
  7. a et b Irène Perelli-Contos, « Stanislavski et Meyerhold : pionniers de la pédagogie théâtrale », Études littéraires, vol. 20, no 3,‎ , p. 13–25 (1708-9069, lire en ligne, consulté le 21 février 2019)
  8. Ce travail de création est détaillé dans Cahiers de régie sur la Cerisaie et les Trois sœurs. Constantin Stanislavski. Préface d’Alain Françon. Présentation de Camille Combes-Lafitte. Textes de Stanislavski traduits par Jacqueline Razgonnikoff. Textes de Tchekhov traduits par André Markowicz et Françoise Morvan. Éditions Aux forges de Vulcain/Sciences, 2011.
  9. Jean-Claude Vuillemin, « Theatrum mundi : désenchantement et appropriation », Poétique, vol. 158, no 2,‎ , p. 173 (1968-3871, lire en ligne, consulté le 6 octobre 2019)
  10. a b et c Pasquier, « « Faire public au théâtre aujourd’hui » », Terrains/Théories, no 7,‎ (2427-9188, lire en ligne, consulté le 9 juillet 2019)
  11. Sophie Benamon, « Comment devient-on comédien? », sur www.lexpress.fr, (consulté le 4 mai 2015)
  12. Selon Georges Terrey, président des Théâtres privés français en 2004
  13. Archives

Annexes

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