Pet Sounds

Pet Sounds
Álbum de estudio de The Beach Boys
Publicación 16 de mayo de 1966
Grabación 12 de julio de 1965
13 de abril de 1966[1]
Género(s) Rock psicodélico, pop barroco, art rock
Duración 36:25
Discográfica Capitol T 2458
Productor(es) Brian Wilson
Certificación

Bandera de Estados Unidos 5x Platinum disc icon.png 5.000.000 ventas[2] (en el año 2000)

Bandera de Reino Unido Platinum disc icon.png 300.000 ventas[3] (en el año 2013)
Calificaciones profesionales
Posicionamiento en listas
Cronología de The Beach Boys
Beach Boys' Party!
((1965))
Pet Sounds
((1966))
Best of The Beach Boys
((1966))
Sencillos de Pet Sounds
  1. " Sloop John B"/" You're So Good to Me" (de Summer Days (and Summer Nights!!))
    Publicado: 21 de marzo de 1966
  2. " Wouldn't It Be Nice"/" God Only Knows"
    Publicado: 11 de julio de 1966
  3. " God Only Knows"/" Wouldn't It Be Nice"
  4. " Darlin'"/" Here Today"
    Publicado: 11 de diciembre de 1967
  5. " Good Vibrations"/" Let's Go Away for Awhile"
[ editar datos en Wikidata]

Pet Sounds es el undécimo álbum de estudio de la banda de rock estadounidense The Beach Boys, lanzado el 16 de mayo de 1966. El álbum se caracteriza por ser diferente a los anteriores trabajos de la banda: en lugar del habitual rock and roll y surf que los caracterizaba, en el disco predomina el pop barroco, con un contenido lírico más sofisticado siendo más reflexivo y sentimental.

El líder del proyecto, Brian Wilson, decidió dejar a un lado los conciertos y giras para centrarse en el trabajo de estudio durante las grabaciones de Pet Sounds.[16]

Ha sido ampliamente considerado como uno de los discos más influyentes en la historia de la música popular, y ha sido clasificado como el mejor álbum de todos los tiempos por diversas revistas de música, incluyendo el New Musical Express, The Times y la revista Mojo.[20]

Antecedentes

En julio de 1964 se editó All Summer Long álbum que marcó el fin del período de canciones playeras en el grupo. A partir del mismo, el material grabado tomaría un camino estilístico y lírico significativamente diferente.[24]

Rubber Soul

Después de haber comenzado a grabar a mediados de 1965, el folk rock " Sloop John B"[21] Wilson dedicó los últimos tres meses de 1965 a pulir la voz de "Sloop John B" y la grabación de seis nuevas composiciones originales. Pet Sounds no podría estar listo a tiempo para la Navidad de 1965.

A la mitad de las sesiones de Pet Sounds, Brian Wilson quedó cautivado con el álbum Rubber Soul de The Beatles, que fue lanzado en diciembre. La versión británica de Rubber Soul fue editado antes que su lanzamiento en los Estados Unidos que hace hincapié en el folk rock que los críticos lo atribuyen a la influencia de Bob Dylan y The Byrds. Muchos álbumes hasta finales de la década de 1960 carecían de una meta artística cohesiva y fueron utilizados en gran medida para vender sencillos a un precio más alto. Esto se veía reflejado en álbumes como Summer Days (and Summer Nights!!) y Today! en donde Wilson sacrificaba porciones del disco con material de menor calidad.[21]

"Realmente no estaba preparado para algo así. Parecía como si todo el contenido del álbum formara un conjunto. Rubber Soul era una colección de canciones [...] que de alguna manera se fueron conjuntando como en ningún álbum antes hecho, y quedé muy impresionado. Le dije a la banda: Eso es todo, realmente me siento desafiado a hacer un álbum mejor."[29]

No obstante, cabe destacar que la versión que Wilson escuchó de Rubber Soul era la concebida en su país natal, y Capitol Records solía modificar los álbumes de The Beatles sustituyendo canciones, por lo que " Drive My Car", " Nowhere Man", " What Goes On" y " If I Needed Someone" no estaban incluidas en aquella edición, y en su reemplazo estaban " I've Just Seen a Face" y " It's Only Love" que habían sido retiradas del álbum Help!.[30]

En mayo de 2011, Brian Wilson afirmó al periódico británico The Sun, que Pet Sounds no le parecía tan bueno como el Rubber Soul de The Beatles, afirmando también que Rubber Soul es el mejor álbum de todos los tiempos.[31]

Tony Asher

A finales de 1965, Wilson conoció a Tony Asher mientras trabajaba en un estudio de grabación en Los Ángeles, se trataba de un joven letrista y redactor que había estado trabajando en jingles publicitarios. Aunque juntos, los dos intercambiaron ideas para las canciones. Poco después, Wilson se enteró de las capacidades de escritura de Asher gracias a amigos en común, y procedió a ponerse en contacto con él acerca de una posible colaboración lírica. Wilson le hizo escuchar algo de la música que había estado grabando y le dio un cassette con una pista provisional con el título "In My Childhood". Wilson tenía un esbozo con letras, pero se negó a enseñárselas a Asher. El resultado de la prueba de audición de Asher fue finalmente la canción con el nuevo título " You Still Believe in Me" y el éxito de la pieza convenció a Wilson de que Asher era el forjador de palabras que estaba buscando.[32]

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