Oscar Gustav Rejlander

Oscar Gustav Rejlander
Rejlander, 1873 double selfportrait.jpeg
Información personal
Nombre en inglésOscar Gustave Rejlander Ver y modificar los datos en Wikidata
Nacimiento1813 Ver y modificar los datos en Wikidata
Suecia Ver y modificar los datos en Wikidata
Fallecimiento18 de enero de 1875 Ver y modificar los datos en Wikidata
Londres, Reino Unido de Gran Bretaña e Irlanda Ver y modificar los datos en Wikidata
NacionalidadSueca y británica Ver y modificar los datos en Wikidata
Información profesional
OcupaciónFotógrafo y pintor Ver y modificar los datos en Wikidata
MovimientoPictorialismo y Hermandad Prerrafaelita Ver y modificar los datos en Wikidata
GéneroRetrato Ver y modificar los datos en Wikidata
Rama militarEjército británico Ver y modificar los datos en Wikidata
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Oscar Gustav Rejlander (Suecia, 1813 - Clapham, 18 de enero de 1875) fue un fotógrafo y pintor sueco afincado en Inglaterra.[1]​ Está considerado uno de los pioneros de la fotografía artística en la época victoriana.

Biografía

Su fecha exacta de nacimiento es incierta, aunque es muy probable que se produjera en el año 1813. Estudió arte en Roma, instalándose posteriormente en Lincoln (Inglaterra). Abandonó su profesión inicial de pintor y retratista de miniaturas, tras comprobar cómo la fotografía, recientemente inventada (1839), conseguía los logros que a él se le negaban. Tambień se dice que su decisión fue motivada por los consejos recibidos de uno de los asistentes de William Fox Talbot.

Probablemente alrededor del año 1846 se instaló como retratista en la ciudad industrial de Wolverhampton. Más tarde, 1850, aprendió el proceso del colodión húmedo a gran velocidad, cambiando su actividad por un estudio de fotografía. En estos primeros momentos se dedicó al retrato fotográfico y a la fotografía de desnudo, para la que empleaba como modelos a chicas del circo de Madame Wharton, chicos de calle y jóvenes prostitutas: su serie con Charlotte Baker alcanzó cierto éxito. La fotografía academicista se usaba en esa época, principalmente como apoyo al estudio de la figura humana para los pintores. Sin embargo, el límite entre estas fotografías y las consideradas "pornográficas" (ilegales aunque muy redituables para sus autores, por esos años) era difuso y siempre cuestionado.[2]