Natalie Dessay

Natalie Dessay
Natalie Dessay Montpellier 2008.jpg
Datos generales
Nombre realNathalie Dessaix
Nacimiento19 de abril de 1965 (53 años)
OrigenLyon, Francia Bandera de Francia
NacionalidadFrancesa
CónyugeLaurent Naouri
OcupaciónCantante
Información artística
Género(s)Ópera
Instrumento(s)Voz
Tipo de vozSoprano
Web
Sitio webhttp://www.natalie-dessay.com/
FichaNatalie Dessay en IMDb
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Natalie Dessay (Nathalie Dessaix) (Lyon, 19 de abril de 1965) es una soprano francesa. Como soprano ligera coloratura, la más famosa cantante de ópera emergida de Francia desde Régine Crespin y sucesora de sopranos gálicas lírico-ligeras como Mado Robin y Mady Mesplé.

Famosa por su compromiso escénico y su talento actoral, en la primera parte de su carrera se ha cimentado en roles de soprano ligera, gracias a la facilidad en el registro sobreagudo (que alcanza el LA bemol de la sexta octava), pero enseguida ha extendido su repertorio a roles más dramáticos. Anunció su retirada en octubre de 2013[1]

Su verdadero nombre es Nathalie Dessaix. Quitó la h de su nombre en honor a Natalie Wood cuando era estudiante, más tarde cambió su apellido para simplificarlo.

Sus comienzos

En su juventud, deseaba ser bailarina de ballet, luego, actriz. Descubrió su talento como cantante cuando tomaba clases de actuación. Por tanto, decidió dedicarse al canto y se enfocó en la música. Fue animada a trabajar su voz en el Conservatorio Nacional Regional de Burdeos, y obtuvo experiencia como coreuta en Toulouse.

En la competencia "Las Nuevas Voces", de France Télécom, ganó el primer premio, seguido por un año de estudio en la Escuela de Arte Lírico de la Ópera de París, donde cantó Elisa en Il re pastore de Mozart. También participa en la Competencia Internacional Mozart en la Ópera Estatal de Viena, ganando el primer premio.

Fue rápidamente presentándose en diversos teatros, y a continuación, cantando Blondchen (de El rapto en el Serrallo), Madame Herz (de Der Schauspieldirektor), Zerbinetta (de Ariadne auf Naxos) y Zaide, en la Ópera Nacional de Lyon y en la Ópera de la Bastilla, así como Adele (de Die Fledermaus) en Ginebra.

Admitirá en numerosas ocasiones que habiendo comenzado relativamente tarde su carrera lírica, no va a poder jamás abordar roles más complejos de solfeo, y que deberá renunciar a proposiciones interesantes por falta de tiempo para aprender partes difíciles. Compensa por demás sus límites de tipo musical con la importancia primordial que le da al teatro, con relación a colegas de formación más clásica.

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