Masa de sonido

Figura 1. Acorde Northern lights

La masa de sonido o masa sonora es una textura musical cuya composición, en contraste con otras texturas más tradicionales, «minimiza la importancia de las alturas musicales individuales para preferir la textura, el timbre y la dinámica como principales formadores del gesto y el impacto».[1]

Descripción

Esta técnica fue desarrollada partiendo de los clústers utilizados por el modernismo musical y después se extendió a la escritura orquestal hacia finales de los años 1950 y 60. La masa sonora «difumina la frontera entre el sonido y el ruido».[2]

Entre las técnicas que pueden dar lugar a la masa sonora, o bien ser aplicadas con ella, se incluyen técnicas extendidas como los metales o cuerdas asordinados, el flutter-tonguing, el vibrato amplio, los registros extremos y los glissandi.

Compositores y obras

La utilización de "acordes que se aproximan a timbres" comenzó de la mano de Debussy y Edgard Varèse quienes anotaban cuidadosamente cada parte instrumental para que se fusionara formando un timbre de conjunto o masa sonora.[3]

No obstante, una de las muestras más tempranas se dio mucho antes en el tiempo. Se trata del inicio del ballet Les Elémens (1737-1738) del compositor barroco Jean-Féry Rebel, en el cual que el caos está representado por un clúster orquestal gradualmente acumulativo formado por las siete notas de la escala de re menor.[4] Otro ejemplo más reciente es el tercer movimiento del Cuarteto de cuerda de Ruth Crawford Seeger que data de 1931 (ver #Discografía). Así como la música basada en pedales múltiples de Phill Niblock.

Encontramos más muestras en las composiciones "texturales" de la década de 1950 y 1960:

Asimismo, la técnica de masas sonoras aparece en la producción musical de otros muchos compositores, entre los que se encuentran: Witold Lutosławski, Karel Husa, Kazimierz Serocki, Tadeusz Baird, Henryk Górecki, Martin Bresnick, Steven Stucky, George Crumb, Barbara Kolb y Nancy Van de Vate.[5]

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