Little 15

«Little 15»
Sencillo de Depeche Mode
del álbum Music for the Masses
Lado B Stjarna y la Sonata no. 14
Publicación 16 de mayo de 1988
Formato Disco de vinilo de 7" y 12"
CD desde 1991
Grabación 1987
Género(s) Synth pop, dark wave
Duración 4:16 minutos
Discográfica Mute Records
Autor(es) Martin Gore
Productor(es) Depeche Mode, Daniel Miller y David Bascombe
Cronología de Depeche Mode
« Behind the Wheel»
(1987)
«Little 15»
(1988)
« Everything Counts (Live)»
(1989)
Cronología del álbum Music for the Masses
« Sacred»
(4)
«Little 15»
(5)
« Behind the Wheel»
(6)
Cronología del álbum The Singles 86>98
« Only When I Lose Myself» «Little 15» « Everything Counts (Live)»
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Little 15 es el vigésimo segundo disco sencillo del grupo inglés de música electrónica Depeche Mode, el cuarto desprendido de su álbum Music for the Masses, publicado en 7 y en 12 pulgadas sólo en Europa en 1988.[2]

Little 15 es un tema compuesto por Martin Gore con una muy experimental musicalización minimalista de Alan Wilder. Como lados B aparecieron los temas Stjarna, también de Martin Gore y una interpretación de Alan Wilder de la Sonata para piano no. 14 de Ludwig van Beethoven.

En secuencia, fue el primer sencillo del grupo desde Leave in Silence que no recibió catálogo "Bong", sino sólo "Little 15".

Descripción

No es la primera función minimalista de DM, pero si la primera que se publicó como lado A en disco sencillo, siendo una de las decisiones más extrañas en cuanto a criterios comerciales, y con resultados consecuentemente menores, si bien sólo se publicó en Europa.

Es un tema con una extraña letra conducida por la frase “Little 15”, Pequeño 15 en español, lo cual ha llevado a la interpretación por algunos de que en realidad está dirigida a un muchacho de 15 años como crítica indirecta a las mujeres que se niegan a aceptar su edad cuando mayores, sin embargo el resto de la letra resulta un poco desigual con esa versión. Por otro lado pareciera una lírica dirigida a la inevitabilidad del inexorable paso del tiempo, la cual es la versión más sólida pues incluso el vídeo promocional apoya esa idea.

La musicalización está hecha con un chocante efecto electrónico como de acordeón repetido durante toda la canción, una base electrónica y el piano por Alan Wilder en secciones específicas sólo como puente, el cual se muestra triste y pesaroso. Conforme avanza el tema se torna todavía más tristón, hasta llegar a un puente medianamente rítmico y una última estrofa poco más cargada.

El tema mantiene sobre todo mucho dramatismo, con un asomo de franco fatalismo implícito en letra y en música, y sólo al acabar con un sonido operístico parece llevarse todo su pesimismo.

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