Giuseppe Tartini

Giuseppe Tartini
Giuseppe Tartini.jpg
Información personal
Nombre nativo Giuseppe Tartini Ver y modificar los datos en Wikidata
Nacimiento 8 de abril de 1692
Bandera de Italia Pirano, Istria (hoy Pirano, Eslovenia)
Fallecimiento 26 de febrero de 1770 (77 años)
Bandera de Italia Padua, Italia
Causa de muerte Gangrena
Residencia Padua, Italia
Nacionalidad Italiano
Lengua materna Italiano
Familia
Cónyuge Elisabetta Premazore (1710-)
Educación
Educación Universidad de Padua
Información profesional
Ocupación Violinista, compositor.
Años activo 1715 - 1770
Movimientos Barroco
Obras notables El Trino del Diablo
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Recreación del momento del encuentro entre Tartini y el Diablo, retrato conocido como Tartini´s Dreams hecha por el famoso Louis Léopold Boilly

Giuseppe Tartini ( 8 de abril de 169226 de febrero de 1770) fue un artista italiano, violinista, compositor y estudioso de la música de su tiempo (barroco). Fue uno de los mayores virtuosos del violín de su época; sus innovaciones en el estudio del violín sólo pudieron ser superadas por Niccolò Paganini en el siglo XIX.[1]

Biografía

Tartini nació en Pirano, ciudad de la península de Istria, en la entonces República de Venecia; ahora Pirán, Eslovenia; Su madre era eslovena y su padre un veneciano comerciante de sal y administrador de tierras en la costa de Istria. Segundo de cuatro hermanos, su padre le destinó a la vida eclesiástica. Fue el mejor alumno de la Escuela de San Felipe Neri de Pirano. Con doce años, 1704, ingresó en el Colegio de los Padres de las Escuelas Pías de Capodistria ( Koper) donde recibiría una formación musical básica; allí empezó su amistad con Antonio Vandini que duraría toda la vida.[2]

Estudió leyes en la Universidad de Padua. Los estudios le resultaron tan fáciles que dispuso de mucho tiempo libre para perfeccionar el arte de la esgrima. Participó en muchos duelos y hasta tenía intención de marchar a Paris para convertirse en maestro de armas[2] El maestro organista del convento, el célebre Bohuslav Matěj Černohorský, le dio lecciones de música. Además esos años de tranquilidad le cambiaron el caraceter que pasó de ser superficial y pendenciero, a ser afable y modesto. Su retiro habría sido más largo si no hubiera sido reconocido cuando tocaba en el coro de la iglesia. No obstante, supo que el cardenal le había perdonado y que le buscaba para que se reuniera con Elisabetta, quien había quedado recluida en un convento de Padua.

En 1714 se dirige a la ciudad de Ancona para trabajar de violinista en el teatro local. Las enseñanzas del músico Giulio Terni le vinieron muy bien para perfeccionar su técnica. Tartini descubrió lo que se llamó el fenómeno del tercer sonido (el toni risultanti o toni di Tartini): al hacer sentir las notas superiores conseguía la resonancia de la tercera parte de la nota del acorde. Retorna a Padua en 1716 donde conoció y se hizo amigo del compositor y teórico Francesco Antonio Vallotti. Tartini fue el primer propietario conocido de un violín fabricado por Antonio Stradivari en 1715, y que Tartini dejó a su discípulo Signor Salvini, que a su vez lo dejó a Karol Lipinski, de quien deriva el llamado Stradivarius Lipinski.[2]

En 1716 tuvo la oportunidad de escuchar a Francesco Maria Veracini en el Palazzo Mocegino de Venecia, en un concierto en honor del príncipe elector de Sajonia (el que sería rey Augusto III de Polonia). El arte de Verracini impresionó a Tartini pero también descubría su inferioridad técnica. Tartini quedó muy decepcionado consigo mismo, hasta el punto de marchar a Ancona y aislarse para practicar sobretodo la técnica del arco. Los años 1717 y 1718 se dedica a tocar en la región de las Marcas (le Marche) de los Estados Pontificios, donde parece que fue primer violín en la orquesta del teatro de la Fortuna de Fano. Tartini mejoró muchísimo. En 1721 fue nombrado maestro de capilla en Il Santo, en Padua, con un contrato que le permitió tocar para las instituciones que eligiera el mismo.

En 1723 viajó a Praga con su amigo Antonio Vandini para participar en las celebraciones musicales de la coronación de Carlos II como Rey de Bohemia. En Praga Tartini y Vandini conocieron al compositor y teórico de la música Johann Joseph Fux, al violonchelista Antonio Caldara y al laudista Sylvius Leopold Weiss, entre otros. Al término de las fiestas, Tartini y Vandini optaron por quedarse en Praga y prestar sus servicio a la familia del Conde Kinsky. También establecieron contacto con el príncipe Lobkowitz.

Por problemas de salud, vuelve a Italia en 1726 junto con Vandini, y se estable definitivamente en Padua, donde continua su trabajo de músico en la basílica de San Antonio. El buen contrato que tenía le permitió ofrecer conciertos fuera de Padua, así tocó en Parma (1728), Bolonia (1730), Camerino (1735), Roma (puede que en 1737), Ferrara (1739), Verona y con frecuencia en Venecia. Su afán por la enseñanza le movió a crear en 1728 la "Scuola delle Nazioni" (Escuela de las Naciones), una escuela de violín que atrajo a estudiantes de toda Europa, algunos de ellos fueron grandes violinistas. Entre sus alumnos estuvo Francesco Salieri, que dio clases de violín a su hermano menor, el futuro compositor Antonio Salieri.

Cada vez más se fue interesando por la teoría de la armonía y la acústica, tal que desde 1750 hasta el final de su vida publicó varios tratados. De entre sus diferentes tratados teóricos destaca el Tratado de música según la verdadera ciencia de la armonía, hecho en 1754.[5] pero continuó de profesor hasta 1767.

Giuseppe Tartini falleció en Padua, el 26 de febrero de 1770, a los 77 años, a consecuencia de la gangrena que padecía en una pierna[7]

Compuso alrededor de 150 conciertos y 100 sonatas para violín, de las cuales sus obras más conocidas son " El Trino del Diablo" y " Concertino para clarinete y piano". Se considera que descubrió el fenómeno acústico de la combinación tonal al observar que, cuando se producen simultáneamente dos notas y se mantienen durante un tiempo, se percibe una tercera nota. Este fenómeno se denomina sonido diferencial o sonido de Tartini. Además desarrolló una nueva técnica de manejo del arco, todavía vigente, e introdujo mejoras en las cuerdas.

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