Escuela de Barbizon

El puente de Mantes, por Corot, 1868-1870.

La Escuela de Barbizon de pintura (aprox. 18301870) fue el conjunto de pintores franceses reunidos en torno al pueblo de Barbizon, cercano al bosque de Fontainebleau, donde llegaron a establecerse los artistas de este círculo. El hecho de que los pintores de Barbizon dejaran París para refugiarse en un pequeño pueblo ya es una actitud de abierta oposición al sistema vigente, no sólo en el ámbito plástico, sino también en el orden social. Los pintores de Barbizon fueron parte del Realismo pictórico francés, que surgió en reacción al más formalista Romanticismo de Gericault o Delacroix.[1]

Orígenes y fundación

Roble, por Rousseau, 1855.
Las espigadoras, por Millet, 1857.
Escena en un río francés, por Daubigny, 1871.
Bosque de Fontainebleau, por Díaz de la Peña, 1868.

Al principio del siglo XIX, los criterios artísticos giraban alrededor de la tradición neoclásica, siguiendo al pintor Jacques-Louis David. Al margen de este academicismo, el Romanticismo formalizado por Géricault, Bonington o Delacroix crecía.

En 1824, el Salón de París exhibió una exposición de John Constable. Sus escenas rurales influyeron sobre algunos artistas jóvenes, haciendo que abandonaran el formalismo y academicismo para buscar su inspiración directamente en la Naturaleza. Las escenas naturales fueron la temática más recurrente, como elemento protagonista de su pintura y no como mero telón de fondo de hechos dramáticos o escenas mitológicas.[2]

Durante las revoluciones de 1848, un grupo de artistas comenzó a reunirse en el pueblo de Barbizon para seguir las ideas de Constable sobre la pintura y el naturalismo.

Los integrantes fundadores de la escuela de Barbizon fueron Théodore Rousseau, Jean-Baptiste Camille Corot, Jean-François Millet y Charles-François Daubigny. Otros miembros fueron Jules Dupré, Narcisso Virgilio Díaz de la Peña, Albert Charpin, Henri Harpignies, Charles Olivier de Penne, Félix Ziem, Alexandre DeFaux, Constant Troyon y Jules Jacques Veyrassat.

Jean-François Millet fue más allá de la idea original y extendió la idea del paisaje a figuras de campesinos, escenas de la vida campesina, y el trabajo en los campos de cultivo. En Las espigadoras (1857), por ejemplo, Millet retrata a tres campesinas trabajando durante la cosecha. Las espigadoras eran personas pobres a quienes se les permitía recolectar los restos después que los terratenientes recogieran la cosecha principal. Los terratenientes (retratados como gente adinerada) y sus trabajadores pueden verse al fondo de la pintura. En este cuadro Millet cambia el foco de atención de los ricos y poderosos a los sectores sociales más bajos. Los rostros de las espigadoras aparecen ocultos para enfatizar el anonimato de su posición marginal; sus posturas encorvadas muestran la pesadez de su trabajo diario.

En 1829, Jean-Baptiste-Camille Corot fue a Barbizon a pintar en el Bosque de Fontainebleau (anteriormente, en 1822, había había pintado en el bosque en Chailly). Regresó a Barbizon el otoño de 1830 y el verano de 1831, donde hizo una serie de dibujos y trabajos al óleo, entre ellos una pintura para el Salón de 1830; "Vista del Bosque de Fontainebleau" (ahora en la Galería Nacional en Washington) y otra "Vista del Bosque de Fontanebleau" para el salón de 1831. Durante su estancia se encontró con los miembros de la Escuela de Barbizon; Theodore Rousseau, Paul Huet, Constant Troyon, Jean-François Millet, y el joven Charles-François Daubigny.[3]

Durante los últimos años de la década de 1860, los pintores de Barbizon captaron la atención de la generación más joven de artistas franceses estudiantes en París. Varios de esos artistas visitaron el Bosque Fontainebleau para pintar el paisaje, incluyendo Claude Monet, Pierre-Auguste Renoir, Alfred Sisley y Frédéric Bazille.[4] En la década de 1870 estos artistas, entre otros, desarrollaron el impresionismo y realizaron la mayoría de sus pinturas plein air (al aire libre).

Tanto Théodore Rousseau (1867) como Jean-François Millet (1875) murieron en Barbizon.

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