El castillo de Barbazul

El castillo de Barbazul
A Kékszakállú herceg vára
Barbebleue3.jpg
Ilustración de Gustave Doré
para el Barbazul de Charles Perrault.
GéneroÓpera
Actos1 acto
Basado enLa Barbe-Bleue de Charles Perrault
Publicación
IdiomaHúngaro
Música
CompositorBéla Bartók
Puesta en escena
Lugar de estrenoÓpera Real
Fecha de estreno24 de mayo de 1918
Personajes
LibretistaBéla Balázs
Duración1 hora

El castillo de Barbazul (en húngaro: A kékszakállú herceg vára; literalmente El castillo del duque Barbazul), op. 11, Sz. 48, es la única ópera que compuso húngaro Béla Bartók. Tiene un solo acto y libreto de Béla Balázs, poeta y amigo del compositor. El argumento está basado en el cuento de Charles Perrault La Barbe-Bleue. La ópera dura poco más de una hora y solo hay dos personajes que cantan en escena: Barbazul (Kékszakállú) y su nueva esposa Judit; los dos acaban de fugarse y Judit llega al castillo de Barbazul por primera vez.

La reinterpretación de la obra de Balàzs por parte de Béla Bartók consiguió revivir el interés de la gente por la música popular húngara, y logró que el pueblo acudiese a la ópera para escucharla.

La ópera fue compuesta en 1911, pero fue rechazada en su primera presentación, por lo que fue estrenada siete años más tarde en Budapest. Tras una recepción con opiniones muy desiguales sobre la obra (que no caló demasiado en el público), fue reformada para ser reestrenada en 1938. Esta vez gozó de un éxito rotundo.

Historia

La ópera fue escrita entre febrero y septiembre de 1911, bajo la influencia de Peleas y Melisande de Claude Debussy. Bartók introdujo modificaciones en 1912 y 1917. Se estrenó en la Ópera Real de Budapest el 24 de mayo de 1918 con Olga Haselbeck (Judit), Oszkár Kálmán (Barbazul), siendo director Egisto Tango y con puesta en escena de Dezső Zádor. El libreto se escribió originalmente en húngaro, aunque también a veces se representa en su traducción alemana. Esta ópera tuvo muy poca difusión debido a su formato corto, dura sólo poco más de una hora, y tiene grandes exigencias orquestales y escénicas. Su presencia al Maggio Musicale Fiorentino en 1938 fue el inicio de una relativa revitalización, sobre todo después de la Segunda Guerra Mundial.

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