Duccio

Duccio
Duccio The-Madonna-and-Child-128.jpg
Información personal
Nacimiento 1255 Ver y modificar los datos en Wikidata
Siena, Italia Ver y modificar los datos en Wikidata
Fallecimiento 1319 Ver y modificar los datos en Wikidata
Siena, Italia Ver y modificar los datos en Wikidata
Educación
Alumno de
Información profesional
Ocupación Pintor Ver y modificar los datos en Wikidata
Obras notables
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Duccio di Buoninsegna (c. 1255/ 1260, Siena - c. 1318/ 1319, Siena) fue probablemente el artista más influyente de Siena, Italia, de su tiempo. Se le considera como uno de los más influyentes en la formación del estilo gótico internacional. Primer pintor destacado de la escuela sienesa, fue también inspirador de otros miembros de la misma, como Simone Martini y los hermanos Ambrogio y Pietro Lorenzetti, entre otros.

Obra

Su producción segura, no muy abundante, incluye la Madonna Rucellai (1285) en Santa Maria Novella (ahora en los Uffizi, Florencia), y la Maestà (1308-1311) para la catedral de Siena, considerada como su obra maestra. Originalmente se llevaba en procesión por las calles de la ciudad. Significó un importante paso adelante en el estilo pictórico y en la narración de historias a través de arte visual. Esta gran obra, formada por múltiples imágenes, fue desmembrada en siglos posteriores y sus escenas menores se dispersaron por varios países.

Otras obras de artista se conservan en el Reino Unido, tanto en la National Gallery de Londres como en Hampton Court ( Royal Collection de Isabel II).

El único ejemplo de Duccio en España es la tabla Cristo y la samaritana ( Museo Thyssen-Bornemisza), que formó parte de la Maestà de Siena.

Obra polémica

Madonna con el Niño (Madonna Stroganoff), Metropolitan Museum of Art.

Su Madonna con el Niño (Madonna Stroganoff), pintada sobre tabla alrededor del año 1300, fue adquirida en noviembre de 2004 por el Metropolitan Museum of Art de Nueva York por una suma que se calcula en 45 millones de dólares, la compra más cara del museo. En 2006 James Beck, un erudito de la Universidad de Columbia, afirmó que cree que la pintura es una falsificación del siglo XIX; el encargado del Metropolitan Museum para Pintura Europea ha discutido dicha afirmación.[1]

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