Alain Resnais

Alain Resnais
Alain Resnais Césars 2recorte.jpg
Alain Resnais junto a Juliette Binoche en la entrega de los Premios César de 1998.
Información personal
Nacimiento 3 de junio de 1922
Vannes, Francia
Fallecimiento 1 de marzo de 2014
(91 años)
París, Francia
Lugar de sepultura Cementerio de Montparnasse Ver y modificar los datos en Wikidata
Nacionalidad Francés
Familia
Cónyuge Florence Malraux (1969-)
Sabine Azéma
(1998-2014)
Educación
Alma máter
Información profesional
Ocupación Director, guionista y montador de cine
Carrera artística
Año de debut 1946
Año de retiro 2014
Distinciones
  • León de Oro (1961)
  • United Nations Awards (1961)
  • Sutherland Trophy (1963)
  • Premio Louis Delluc (1966)
  • César al mejor director (1978)
  • César a la mejor película (1978)
  • César honorífico (1981)
  • David Luchino Visconti (1987)
  • Premio Louis Delluc (1993)
  • César al mejor director (1994)
  • Anexo:César a la mejor película (1994)
  • Premio Louis Delluc (1997)
  • Anexo:César a la mejor película (1998)
  • European Film Academy Critics Award (2007) Ver y modificar los datos en Wikidata
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Alain Resnais ([aˈlɛ̃ ʁɛˈnɛ] ( Vannes, 3 de junio de 1922 - París, 1 de marzo de 2014)[1] fue un director, guionista de cine y montador francés; junto a François Truffaut y Jean-Luc Godard, entre otros, fue una de las principales figuras de la Nouvelle vague ('Nueva Ola') del cine francés, que revolucionó el concepto del montaje y la fotografía.

Formación y primeras obras

Fascinado por el cine desde pequeño —a los 14 años filmó su primer corto en 8 mm—, Resnais estudió en el Institut des hautes études cinématographiques de París. Comenzó su carrera tras el fin de la Segunda Guerra Mundial, como montador para otros directores, mientras se abocaba a la dirección de cortometrajes sobre temas artísticos y sociales. En 1950 su atrevido corto sobre la vida de Vincent van Gogh, que formaba parte de una serie de cortometrajes dedicados a temas de pintura, junto a Gauguin y Guernica. El uso de la narración en off, anticipaba los recursos que Resnais desarrollaría en sus siguientes obras, entre ellas la también premiada Les statues meurent aussi, correalizada con Chris Marker, un ensayo fílmico sobre la interpretación colonialista de las obras de arte.

Volvió a trabajar con Marker en 1955 en un estudio sobre el Holocausto (Nuit et brouillard, Noche y niebla) con texto de Jean Cayrol, quien había estado prisionero en un campo de concentración durante la guerra. El documental, de estética mesurada, no se concentra en el horror visceral de la guerra y el exterminio, como haría luego Claude Lanzmann en Shoah ( 1985), sino que explora, mediante el montaje de material de archivo, los medios que el régimen desarrolló para hacer invisible esta experiencia; la niebla del título alude tanto al sigilo con que tenían lugar las deportaciones a los campos como al voluntario velo que el pueblo alemán echó sobre la degradación a la que sus vecinos y compañeros fueron sometidos. El film es una verdadera joya pero, en su momento, pasó bastante desapercibido en los festivales en los que se pasó. También rodó un documental sobre la Biblioteca Nacional, Toute la mémoire du monde ( 1956). En 1958 rodó Le chant du Styrène, una visita a las fábricas Péchiney, en la que le sirvió de guía el novelista Raymond Queneau.

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